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当年轻人跨城追舞剧,他们在追什么

2026-01-12 22:18:53 [娱乐] 来源:千星传媒

  据中国演出行业协会发布的当年《2024大型营业性演出市场趋势及特点分析》,年轻人拖着行李箱去看一场舞剧,轻人让大型演出平均跨城观演率在60%,跨城而且“25岁以下”的追舞追画像格外清晰。

  开票即“秒没”的剧们截屏、排队的当年人流、散场后还来不及收起的轻人泪光,以及朋友圈里那句像是跨城给自己打气的“下一站,继续约”。追舞追舞剧在年轻人的剧们生活里不再只是“偶尔看一次”的消遣,更像一件能被郑重安排的当年事——值得请假、值得攒钱、轻人值得跨城。跨城

  当年轻人跨城追舞剧,追舞追他们到底在追什么?剧们从表面看,是《红楼梦》《牡丹亭》这样的中式审美,是《吉赛尔》《舞姬》《奥涅金》这样的西方经典;但更真实的感觉是:他们在给自己找一个可以慢下来的地方。

  用最快的交通、最密的攻略,把自己送进剧场;灯一暗,手机一静,两小时里,呼吸跟着音乐走,情绪跟着身体走。你会突然明白:原来时间可以被重新安排,原来舞蹈中拿捏有度的“分寸”这么动人,原来把一件事做到极致,会让人心里踏实。

  有人觉得年轻人看舞剧只是“追美”。但如果你真的坐在剧场里,就会发现他们追的往往不是漂亮本身,而是一种“真”。现在的表达太快了,情绪常被切成几秒钟的片段,爱也常被压成一句热梗。但舞剧不肯这么省事:情绪不是喊出来的,是从肩背的颤动、髋部的迟疑、脚踝的用力里一点点传出来的。

  有人谈,舞剧表演要做“减法”,要把表演中的“刻意”拿掉,用眼神和身体的倾向去托住情感,让观众在“淡”里尝到“浓”。这些细节之所以让人上瘾,是因为它不跟你讲道理,它让你直接“看见”——看见情绪如何在身体里发生,也看见自己心里那些说不清的部分被照亮。

  有人在《红楼梦》里爱那种含蓄和锋利并存的美,有人在《吉赛尔》里被“收着的崩塌”击中,也有人迷恋《奥涅金》那种“冷浪漫”。它们风格不同,却有一个共同点:把人的欲望与羞耻、骄傲与渴望放到舞台上,不急着解释,你却能看见它如何推着一个人走向命运。你追到的不是“答案”,而是一种很私人的发现:原来我也会被这样的东西打动,原来我可以这样感受。

  更微妙的是,舞剧还会给观众一种“被安放”的感觉。你带着自己的成长经验走进剧场,作品用人物关系、舞台空间、身体语汇,把你轻轻放到一个位置上:你既能认出“这像我”,也会被温柔地推着去理解“那不是我”。很多年轻人对《牡丹亭》《红楼梦》的偏爱,正来自这种复杂的靠近:他们在古典角色里照见敏感与勇敢,也在命运的转折里学会更清醒的情感判断——不需要喊口号,但心里会更确定:我想成为什么样的人,我不想被什么带走。

  当然,“追”也有很现实的一面:社交。有人说,“这像是奔赴一场与灵魂同频的约会”。看舞剧早就不是一个人的事:抢票攻略、拼房拼车、散场复盘、二刷三刷的约定……剧场正在变成一种新的青年社交场。他们在这里结识同好,也在这里练习一种不那么功利的相处:我喜欢的不是你的资源,而是你能懂我为什么会在某个时刻突然想哭。

  跨城观演把这种连接拉得更长:一张票往往带出一整串体验——看剧、住店、吃饭、逛城、打卡、买周边。所谓“票根经济”,并不是票根多值钱,而是这趟奔赴让情绪有了去处。剧场的感动延伸到城市的街巷,城市的烟火气又反过来把观演变得更有仪式感,于是“值得”这两个字就变得更具体。

  追着追着,年轻人会发现,真正让自己留下来的,是对舞剧这门艺术更深的依恋。他们会剪辑、二创、写长评、做攻略、复盘情绪——他们不仅是观众,还是把舞剧带去更远地方的人。

  舞剧像一辆开得不快的车,载着年轻人短暂离开日常的噪声,去见识更精确的身体、更复杂的情感、更宽阔的美。等灯亮、幕落,他们走出剧院,城市还是那座城市,生活也不会立刻变轻松,但身体会记住另一种步调:原来我也可以这样呼吸、这样凝视、这样慢慢地把自己找回来。

  (作者系首都师范大学教师)

  于大雪来源:中国青年报

(责任编辑:休闲)

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